艺坐了下来。

“首先，你的男主基宇，伪造资料上的毕业大学延世大学，其中延世大学与高丽大学、以及基宇父亲提到的首尔大学是韩国公认最著名的三所超一流大学，只有高考成绩在前百分之一的学生才有机会被录取。”

“但近年来的失业青年多在百万计，像基宇这样的家境，只有考上这种顶级名校才能找到一份改变阶级的机会，所以这也是他足足考了四次高考都没成功的原因。”

陈燕毓越说越兴奋，“你这部戏《寄生虫》围绕着这几样东西在旋转——首先是石头！”

她拿出剧本，翻到第十一页“石头的出场，有些渊源，前半段电影的石头，以幸运石般的信物而出现，奇石，召唤出整个故事；它由同学民赫转赠，令这一家人，得以进入朴社长的大富之家，在宽敞的建筑设计师空间里，享受阳光草坪大落地窗，都市森林的上流生活，更妥帖的解释，石头又是一块垫脚石。”

“而一家人需要这块石头的高度，方才能进入到大窗户和好阳光的上流阶层住宅，石头越来越高，石头越滚越大。当推动有如巨石的铁门，他们也跟着看不见的石头，滚落到了山底，回到地下室，被打出原形。

后半段的石头，试图变成凶器而没有成功，石头不再是石头，同时出现了打头的那段台词不是我带着这块石头，是这块石头死死地缠着我。

最后，石头沉入山涧水底，这个家庭，也付出了代价。”

陈燕毓称赞起来“我真的没想到这个石头竟然串联了整个剧情。”

李艺见她说得很对，便让她继续说着。

“那还有么？”李艺反问道。

陈燕毓点着头，“还有一个词，就是气味。”

“地铁的气味是穷人的味道，电影并没有揭示贫穷根源，在于既得利益、阶级固化、体制陈疴与分配不均。

火车硬座上的泡面味，红烧牛肉或者老坛酸菜，来自京郊的出租车司机，后座总能闻到一股懒得洗澡的北方气息。

又正如开头与结尾，悬挂在镜头中间的臭袜子——当你看第二遍的时候，气味，一定会扑鼻而来，《寄生虫》的底层一家人，改造并包装了自己身份和形象。他们只需得体，并没有意识到底层是揭不掉的印烙。”

“最后一个就是建筑了，都说好的电影导演，就像建筑师。

你这部电影显见的，是与建筑物有关，布满建筑构造思维的电影。

不同的观者视角，也会从电影中得到不同信息。

有人遭受冲击的，是建筑物本身，大与小，上与下，穷人家不断往下，到了富人家，从斜坡到阶梯，都是一路往上。

就像你第一个镜头开始，这户人家住在半地下室，隔着一道窗，几乎与地面吃平，看得见马路上的路人，半截土的风景。

这个视角位置，如摇下直落到儿子脸上的镜头，在说明它们的处境，很快也会明白，它也是虫子的视角，躲在角落，蛰伏在地表底下。

夜晚未到，醉汉喜欢在他们眼皮底下濑尿。他们懒到连房间都不想打扫，等着消毒喷雾，一咕噜地往屋里头灌。”

说到这里，陈燕毓又在纸上写上了两个字“最后一个词就是节奏了。”

“其实你这部《寄生虫》是一部很复杂的电影，复杂到每个出场人物之间都能产生相勾连的关系，而这种关系更多的是思想形态上的，也就是心理活动，这更凸显出了剧本上的精妙，很多玄机和心思都掩埋在看似戏谑的故事之下。

前半段主要是讲述“寄生”的过程，这一段基本就可以当喜剧片来看，这是你电影的基本套路，前面有多欢乐，后面就有多悲伤。

但在强调现实主义的电影当中，这样荒诞的故事设计确实比较少见，你明明知道有些情节现实中很难发生，但却由不得观众不