小佐次郎抓耳挠腮，非常迷糊“难道还有什么隐藏的线索我没有看到？”就在小佐次郎心里这样想的时候，这种抛出来了这样一个设定——

……“a元君，你看。”我说着，伸出右手。

“什么？”

“看那边，正在马路上跑的那个。”

“唔……哦！”

“昨晚k子说的法拉利，就是那个。”

“奇怪，那不是马吗？”

“没错！”我用力的点头。

“所谓的法拉利，就是那匹黑马的名字。坐在马背上的红衣老翁便是其饲主葛洗……看到没有？”……

法拉利不是跑车，它就是一匹马的名字。

“又是这种文字的鬼把戏”

不错，内容再次的突破下线，不止给一匹马取了一个车辆的名字，还成功的将马模糊成了一辆车。

恶心人的招数真的是让人防不胜防，人物与动物界限的模糊，现在又动物与车的界限模糊。

葛西养的那些动物都很怕生，出了饲主之外，任何人都不能接近，一接近就或吠或吼或咬……只有被杀害的猴子小新是唯一的列外。既然这样，那骏马法拉利就不是例外，若有陌生人走到马厩旁边，那法拉利必定会惊恐万分，嘶叫不休，但事实上——案发当夜，万籁俱寂。

“难怪我会觉得这个案件没有办法推理，原来是没有这个重要的线索，这匹叫做法拉利的马就好像一个隐形的人证，不但是一个重要的线索，还可以将嫌疑人纷纷排除。”

有这个大前提在，虽然嫌疑人众多但都可以排除，剩下的凶手只有可能是两个人，法拉利的现任主人或者是旧主，这两个人行凶法拉利才不会嘶叫。

然而法拉利的这一任主任葛西有不在场证明，因此犯人只有可能是法拉利的旧主铃木，这完全根本就不用其他线索。

看完文中主角“我”的推论，小佐次郎如此的感慨：“看来这个作者还是有良心的，用文字谜的方法将法拉利这个人证隐藏了起来，这样的比上两卷那种将凶手用文字隐藏有趣多了。”

小佐次郎第一次感到这种不以剧情或者是作案手法为关键，用文字游戏作为陷阱的推理魅力，貌似好像挺有意思的。

可是事情真的就这样完结了吗？

小佐次郎真的太天真了，就在他以为案件已经侦破，一切都已经尘埃落定的时候，结尾却再次转折十一月四日晚上发生在葛西源三郎家“杀猴案”，一周之后宣布破案，真凶就逮。凶手名叫a。

是个十四岁的少年，就住在同一村落，据说，他是在案发当晚碰巧经过葛西家后面的马路是，发觉一只猴子躲在小屋内……

小佐次郎双眼瞪得好像是牛眼睛，反复的瞧了瞧书中的内容，仿佛要这个书本看破，可是无论他如何看结局都是这样的。

“凶手不是铃木，而是什么a？？！！”

小佐次郎紧咬牙关双拳紧握，骨节发白，咯咯作响，这显然是愤怒达到了一个临界点的状态。

小佐次郎为什么会如此生气？其实很好理解，虽然读者很期待推理最后的神转折，让最不可能的人在理所应当之中成为凶手，这也可以说是推理的一大看点，可是《法拉利看见了》最后的这个转折，准确的说已经不能称之为转折，称其为坑人更为恰当。

之前就在书中描述了由于这个案件地点的特殊性，房外任何人都快可以行凶，推理不可能存在如此大的不确定性，再加上应用出色的隐形人证，书中“我”做出的推理，铃木是凶手已经是水到渠成的。

可是结尾呢？偏偏就是房外随便的一个路人甲，不是非常合理的铃木却是外来者a。

这是让人意想不到了，可是泥煤这有什