的。

放到全社会上，甚至单独放到学艺术的行业群体里，顾童祥的绘画天赋算不上最好的，但也算不上多差的。

类似伊莲娜小姐这样，想画，爱画，要资源有最好的资源，要老师有最好的老师，可就是画不好的，其实也大有人在。

他们不是不聪明，他们只是单纯的不擅长这件事。

安娜对舞厅里的小孩子说，她可能生来就擅长一些事情，碰巧，跑步应该不是其中之一。

画画也不是。

必须承认。

有些东西就是钱买不到的。

陈生林富可敌国，却无法在命运面前，买到最后的安宁。

安娜在很多很多方面，甚至都能把在顾为经面前不可一世，表现的像是命运之神一样的陈老板按在地上摩擦，但唯独绘画天赋这件事上，却是她家财万贯，也想得却不可得的。

是她要去羡慕别人的。

历史上有很多优秀的画家，他们画出了优秀的作品，却因为缺乏机遇，而无法获得世俗意义上的成功。

而对伊莲娜小姐来说，大家心心念念的世俗意义上的成功，是她伸手就能得到的事情，轻松的像是拈起盘子上的一枚马卡龙。

而优秀的画技，她就是得不到。

姨妈小时候便对侄女下的判断——“你当不了一个画家。不是说你无法成功，咱们家的家境，无论你画的什么样，画的好，画的坏，开开画展，卖出个一线大画家的价钱，都是很轻松的。然而……我的小女孩，我要对你说实话，你确实不擅长画画。”

即使像伊莲娜小姐的人，也许她们一辈子都停留在业余爱好者的绘画技法水平。

但这并不意味着她们无法在练画的过程中有所收获了。

每一次动笔练习都是一次新的旅程，每一幅自画像都是对自我灵魂的一次凝望与审视。

当你屏住呼吸，感受着笔刷在亚麻的植物纤维上沙沙的划过，当你用指尖感受绘画中所带来的感触，用鼻尖轻嗅松节油的味道……

当你长久的凝视一枚被啃过的苹果，感受着它的青色，它的红色，它的淡黄，它的无法名状的色，它的越是观察，越是细微的“察觉”，就越是描摹不尽变化多端的自然之美。

你就会明白绘画的真义。

也许你永远也没有能力，将这种细微的变化通过画笔“转印”在纸面之上。

可这种快慰，这种内心的触动与收获……它们虽不是绘画技法上的收获，但依旧是实打实的收获。

无法以画传情。

却能以画娱己。

谁有了这样的经验。

当她再一次的走入梵蒂冈博物馆，闻到那些老式蛋彩画上清洁油的味道，当她推着轮椅，走到了梅涅克修道院的穹顶之下，望着头顶上雅典娜驾驭着狮子战车从云间行过。当她下一次提笔撰写艺术评论的时候。

她便和没有画过画，只是单纯的研究艺术理论的同行，有所不同。

她便也和没有画过那幅画的自己，有所不同。

她不是雅典娜，她没有女神刀剑不入的神力，可她可以拥有女神一般架驭狮子的内心。

感悟永远是自己的。

即使笔尖的细腻婉曲远不及酒井小姐，但她也可以把自己的想法撰写成评论，把它变成文字，用才情和气概来取胜。

这就是伊莲娜小姐从练画中所获得的东西。

顾为经也是如此。

他以前的用笔能力远远比不上画出《雷雨天的老教堂》的卡洛尔。

临摹作品的相似程度也卡住不动颇长的一段时间了。

但顾为经还是一空闲下来，就动笔临摹。

顾为经不间断