的色彩处理一样，这些“画中之画”同样受到作品空间内光线变化的影响。

阳光穿过男人的肩膀，在画室后方的墙壁上，留下了他被拉的很长的影子。

影子的右手边，被阳光直射照亮的那一侧，墙壁上的画线条最复杂，能被观众看到的东西相对更多，而越靠近男人的影子，画面越朦胧，线条也越少越简洁。

这么处理，一来是根据光线条件所做出的因地制宜的调整，使整幅画的观感协调统一。

另一方面，也是一种在有限的作画时间内，对画面元素选择性的精简处理。

画框处于被阳光提亮位置上的作品，顾为经可以多花费一些笔墨，画出一幅相对完整的油画画面，而靠近阴影，他则只需要在“彩色蒸气式的阳光与空气”之中，画出几笔简练的人物曲线就行了。

而到了男人的影子，和没有被光线所照亮的画布的左半侧，颜色和线条的处理，则变得更加简单了。

因为深色调的黑暗，完全笼罩了画布，就像陈生林墙上的那幅《教父》中，马龙·白兰度的身影，完完全全的已经融化在了黑暗中。

他只要添加上一些简略的线条就好。

顾为经在画面上对于黑暗的处理，和陈生林在画面上对于黑暗的处理，并不一样。

他应该感谢这些个月来一次一次在空闲时间里对于那幅《雷雨天的老教堂》的临摹。

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女画家卡洛尔不仅仅让顾为经发了人生中第一篇论文，给他带来了这些“缪斯女神的赐福小蜡烛”，还为顾为经打开了思路，教会了他应该如何去创作出一幅“深色调的印象派”作品。

诚实的说，艺术从来都不是一个只要努力就一定能够“成功”的行业。

优秀的作品和世俗意义上的成功是两码事。

世俗意义上的成功，需要的不仅仅是画家的努力，还有贵人的青睐，恰到好处的运气，坚韧顽强的品格……种种种种。

它需要的不光是缪斯女神的赐福，还要有命运女神的垂青。

但是。

练画……却是一个只要努力的去画了，往往总能收获些什么的事情。

天赋好，收获的便多，画技增长如井边提水，随提随有，比如酒井小姐，比如陈生林。

天赋不好，则如竹篮打水。

竹篮提水，并非只是一场空梦。

纵然竹篮提上来，仅仅只沾着几滴零星的水珠，那也是汗水的结晶。

即使像顾童祥这种不是很有灵气的秃头老头，每天被孙子在后面用鞭子抽着赶着，从床上抓起来哼哼唧唧的练画。

他也能在每次练画后有所收获。

尽管看上去，顾老头卡在职业画家一阶的瓶颈，怎么抽都爬不上去，很不给力。

可就算同是职业一阶接近圆满的水平。

经过他这段时间日夜不辍的磨练和顾为经这样更高水平的“名师”系统性的指导，老顾同学如今的绘画格局和艺术审美的高度，都已经不再是二十年前的自己可以比拟的了。

否则。

他也不会在协会的讨论讲座上，装大师装的那么轻松愉快。

甚至说句实话。

顾为经总是在发愁，自家爷爷的脑瓜子不太灵光，怎么敲似乎都敲不开壳，提起笔来傻乎乎的样子，这主要是因为他身边的人天赋太好了。

顾童祥跟酒井胜子、跟唐宁这样杰出的绘画天赋比，那老顾同学肯定是废物点心一个，一把年纪全活到狗子身上了。

但顾为经这种行为就和那些总是喜欢把家里的鼻涕孩和隔壁班的拿奥赛金牌的人比较，觉得自家娃子傻了巴唧的家长们一样讨厌。

此般比较是不公平